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「柬埔寨赌场骗局看监控」选女朋友还是北京户口?都市青年的人生抉择真的这么狗血吗?

2020-01-11 15:13:26   【浏览】1588

「柬埔寨赌场骗局看监控」选女朋友还是北京户口?都市青年的人生抉择真的这么狗血吗?

柬埔寨赌场骗局看监控,文 | 宋诗婷

今年年初,我在主创工作室跟采任素汐,正好遇到了《半个喜剧》的彩排。

那会儿,电影名还不是《半个喜剧》,导演周申把我拉到白板前,让我从五六个备选的电影名里选一个。名字都是五个字的,他们半开玩笑,半迷信:“《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《李茶的姑妈》全是五个字。”

据说,开机时,电影名定为《像极了喜剧》,也是五个字,直到上映前,才改成了最终的《半个喜剧》。看来,主创们最终还是克服了“迷信”。

我去那两天,任素汐、吴昱翰、刘迅三位主演正在排一场屋里动刀子的戏。不大的排练厅里摆了沙发,用来充当门、分割空间的健身器材。地上有很多沙袋,它们用来固定道具,有时也用来遮住道具坚硬的棱角,以防任素汐动作太猛碰伤自己。

因为排练太片段式了,剧情从头到尾我也没看懂,只记得任素汐带着极大的情绪表演,甚至拿着刀冲出排练室,一口气跑到楼下,几分钟后才和追她出门的吴昱翰一起回来,喘着粗气,眼角挂着泪。这种带着饱满情绪的排练似乎随时可以启动,又随时会卡住。卡住了,一屋子主创就四仰八叉地坐在沙发上、椅子上,或者蹲在地上。“这儿得有句台词”,“这样逻辑是不顺的”,“需要个包袱”……有时周申、刘露张罗几句,鼓励大家一起想办法,但很多时候,大家都各自沉默。

这种头脑风暴进展相当缓慢。排练场有张桌子,桌上摆着台电脑。沉默时,周申要么嘬着烟、迈着外八在屋子里走来走去;要么就坐在电脑前敲字。就像他接受采访时说的,他和刘露编导的电影在闭门写剧本阶段都只有故事和部分台词,大多数的台词和包袱是在排练中碰出来的,他们希望“角色的每一句话是演员自己创造出来的。”花大量时间彩排、调整剧本,这是戏剧出身的周申、刘露习惯的创作方式,也是电影喜剧效果和演员表演状态的保障。

直到最后看到成片,我才知道那场困惑了我两天的戏演的是什么。

以下内容涉及剧透

那是《半个喜剧》的开场,接二连三的误会和错位贡献了不少笑料,电影游走在狗血与合理的边缘。高帅富郑多多开门迎来想泡的中学女神莫默,却忘了昨晚睡的姑娘还躺在自己床上。还没出场的借住在家里的大学同学孙同成了挡箭牌。外地人、没地方住、暂住在自己家、私生活有点乱……郑多多向莫默描述了这样一个孙同。

把妹能手郑多多成功睡到了女神,麻烦却还没完。高富帅的正牌女友——未婚妻高璐出场了。孙同为了帮好哥们扫雷,又是冒充莫默男朋友,又是把人家姑娘撂倒在厨房的,好一顿折腾。最终事情败露,莫默举着把刀,让孙同让开,要去找郑多多算账。

这闹剧一般的开场,高效地交代了人物性格和身份背景。郑多多,北京土著,有个有权有势的父亲,有个马上要结婚的女朋友,但还整日在外拈花惹草,在男女关系这件事上,他只许州官放火,不许百姓点灯。这原则放在其他事上,也一样。莫默,小三十岁的大龄女青年,也是北京人,国外留学回来,家里给买了房,有稳定工作,没吃过亏,腰板硬,叫板“我从来不撒谎”时挺有说服力。孙同,外地小康之家的乖儿子,跟着妈妈过,天赋一般,高考三年才进了北京,喜欢唱歌,但也知道搞艺术养不活自己。在好哥们郑多多的安排下,进了银行,过实习期就能拿户口,成为北京人,实现自己、尤其是妈妈的梦想。

电影的笑料、冲突和主题表达就建立在这样的一组关系里。

电影的大部分笑点都是由人物性格和情节带来的。莫默的笑点在于她的不合时宜,是一个从不说谎的人在现实生活中所遭遇的尴尬;郑多多和他代表的价值体系的笑点是渣得理直气壮,是他和同事、领导在权力体系内为人处世所展现的讽刺和黑色幽默;孙同提供的笑料是他在不断委曲求全,不断退后的情况下,狼狈应对所呈现的一系列动作和状态。

在《半个喜剧》放出预告片时,我对这电影期待值很低,因为那些被单独拎出来的笑点并不好笑,但当这些笑点被还原到电影中时,包袱和笑料就开始起作用了。可见,这一次,周申、刘露的笑点不是段子式的,而是结构性的,那些包袱要依托情节和人物,这恰恰是更高级的喜剧形式。

周申、刘露的导演处女作《驴得水》是个寓言故事,而《半个喜剧》是现实主义的。故事就发生在北京,刚毕业的主人公面对的是选择面包,还是女朋友这个相当庸俗的议题。

当孙同真心实意地喜欢上了哥们儿睡过的女人莫默时,这组关系就混乱、崩塌了。随之而来的是对彼此利益的牵扯,做人原则的考验。郑多多无法忍受兄弟碰自己睡过的女人,以现实利益和兄弟情义相要挟。孙母孤注一掷把老家的房子卖了,就等孙同拿到户口,在北京付首付买房了。另一边,一个从不说谎的女朋友,没法配合一直靠回避和谎言解决问题的男朋友。孙同被夹在中间,该如何选择?

当电影走到这一步时,观众就会明白它为什么叫《半个喜剧》,为什么曾经叫《像极了喜剧》。周申、刘露是做喜剧的,但思考问题相当冷静,尤其是周申,从外到内都是个冷感的人,他的喜剧内核大多是冰冷的。

就像《驴得水》一样,也像周申、刘露的其他话剧作品一样,《半个喜剧》在电影中后段也走向了对现实问题和情感、精神世界的拷问。是像狗一样活着,却假装自己不是狗;还是抛开那些利益、那些为别人而活的束缚,做个干脆利落的人?这是孙同要面对的选择,也是导演抛给观众的问题。

从目前的观众反馈和评论来看,电影的反响和引起的讨论程度不如前作《驴得水》,其中有电影自身的问题,也有观众相当微妙的情绪问题。

在与观众的关系这件事上,《半个喜剧》戳得有点狠了。这里先说个题外话,前阵子写了一篇《婚姻故事》的影评,新媒体编辑反馈说,文章阅读量相当高,但与其他文章相比,那篇稿子的“在看”、转发量、留言量和文章阅读量相当不成正比。我们很快理解了其中的原因,那是部探讨婚姻关系,尤其是离婚关系的电影。它涉及的情感相当个人化,大家更愿意自己看、自己理解,并不愿意留言被选中晒出,或者转发到朋友圈,引起好友对自己生活、情感状态的哪怕一丁点猜想。

但像《驴得水》《少年的你》那样的电影,探讨的是公共议题,控诉的是结构性困境,大家表达起意见没有半点负担。《半个喜剧》某种程度上和《婚姻故事》的情况类似,它与个人的生活关系太近了,探讨的困境是个人化的困境。面对自我已经很难了,更不要说在这样的基础上去讨论和分享。

“为了个北京户口至于吗?”“不是没有其他选择啊!”类似的评论有不少,这是观众的疑惑,也是《半个喜剧》没办法真正打动下沉市场的原因。故事里的人物的确不是没有别的选择,不是没有退路,即便如此,他还是说出了“你生在天上,我生在泥坑里”的狠话。这话真正光脚的人说,没毛病。但孙同说出来,很多人要有意见了。

归根结底,这是个在都市青年生活框架内才能成立的故事,看起来有点矫情,但在孙同这类人的生活逻辑内,他是真的真的觉得自己别无选择。这也恰恰是导演想要拎出来掰扯的问题,只是太容易被会错意了。

电影另一个“小众”的原因是,它呈现的当代年轻人的情感关系有点太当代、太年轻了。女主角莫默被渣男睡了,她最气的、最急的不是找对方负责,而是恼怒于自己为什么这么蠢、这么笨,能被渣男骗。孙同和莫默在一起的效率也非常高,情感转变有种快餐化的感觉。孙同也完全没有计较女朋友是哥们睡过的女人,完全不在乎她的过去,也觉得哥们应该拎得清。这种有点复杂的情感关系对一些人来说是“毁三观”的,但在我看来,这种“毁三观”恰好是当下的。这大概是目前我们在院线看到的华语电影里,最敢在情感关系这一问题上玩真的的。

《半个喜剧》在努力唤起观众的自省、思考和探讨的问题是当下的,但要是深究,它走得还不够远,戳得还没那么狠。归根结底,孙同面对的选择是好和更好的选择:一个是好工作、北京户口;另一个是有北京户口、有房子的女朋友。但对大多数漂泊在外的年轻人来说,现实问题不是好和更好的选择,是好和一无所有的选择;不是住好朋友的房子,还是住女朋友房子的选择,而是租个合租房,还是整租房的选择。多数人面对的现实问题,比孙同严重多了。电影从头到尾没能在这一层面安慰到观众,这让一些人在情感上无法接受,也的确是剧作的瑕疵。

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